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好绘本应有怎样的品格?|金羽毛绘本高峰论坛

2016-9-9 12:47| 发布者: admin| 查看: 919| 评论: 0

摘要: 少儿出版可以说是整个出版领域最具活力、增速最快的出版板块。绘本又是近年来少儿出版中最火、最热、最受关注的门类之一。绘本的出版品种多、读者需求大、社会反响广、关注热度高 ...

少儿出版可以说是整个出版领域最具活力、增速最快的出版板块。绘本又是近年来少儿出版中最火、最热、最受关注的门类之一。绘本的出版品种多、读者需求大、社会反响广、关注热度高,其的创作和出版正处于一个繁荣并快速发展的黄金时代。绘本的数量增多让人们为少年儿童生活在精神食粮如此丰富的时代而感到幸运和高兴;而绘本疯狂扩张带来的泛滥成灾、鱼龙混杂就像速成的垃圾食品一样让人们对绘本的品质产生担心和忧虑。那么,绘本明天的发展之路在哪里?当代绘本应具有什么样的品格?如何用国际视野来指导中国原创绘本的发展?

近日,“2016金羽毛绘本高峰论坛”在郑州成功举办。活动由中原出版传媒集团、中原大地传媒股份有限公司主办,海燕出版社、河南省少年儿童图书馆承办,围绕“国际视野下绘本的当代品格”这一主题,意大利著名绘本画家朱里安诺·费里,中国台湾绘本作者、出版人郝广才,著名儿童文学评论家、作家朱自强,中国国家图书馆少儿馆馆长王志庚分别进行了精彩的主题演讲,并与参加活动的300多位绘本研究学者、作者、编辑、阅读推广人与教师等进行了深度交流。在这里,《出版人》将摘取四位嘉宾演讲与交流环节中所阐发的部分观点,与关注绘本未来的各位一同分享。

郝广才

成长的瞬间,花开的边缘

来自台湾的郝广才被誉为绘本奇才,他能编,能写,还有杰出的企划整合能力。他是让中国台湾童书进入绘本时代的关键人物,被美国《出版人周刊》誉为中国台湾与国际绘本界接轨的推手。郝广才创作与主编的绘本屡获国际各项大奖的肯定,他本人也是博洛尼亚国际儿童书展”有史以来第一位、也是最年轻的亚洲评审。

郝广才的演讲以“成长的瞬间,花开的边缘”为题,阐发了对绘本价值和功能的独到见解,他认为绘本对孩子成长意义重大,而家长同样需要学会阅读、理解绘本,良好的共读将使孩子的阅读更有收获。

绘本出版人郝广才

谈大陆绘本市场:

我不是公认的绘本大师,至少我爸爸和我妈妈就不这么认为。他们甚至都想不通我为什么要做这样赚钱少的事情——在台湾,绘本的利润就是这么的微薄。台湾的市场很小,只靠小众的力量很难形成波浪。但在中国大陆这块市场上,小众的爱好也能产生巨大的能量,辐射到亚洲乃至世界。

在这种环境下,大陆绘本的发展非常快速,但在我看来也只是刚开了个头。大陆绘本出版的种类已经较为丰富,但单品的销量仍较为有限,还有非常广阔的上升空间。

近些年大陆的绘本出版也呈现出泛滥的趋势,这也是很正常的,就像黄河之水来的时候会夹带着很多泥沙,一段时间过后,泥沙自然会被冲刷掉,所以如今我们坚信中国的绘本出版会越来越好,会在泥沙中开出花朵来。但是我们的孩子童年只有一次,在他成长的过程中如果来不及遇到优秀的绘本,总是一种遗憾。

谈阅读绘本的作用:

过去我们常说不要让孩子输在起跑线上,现在已经不这么提了,因为如今孩子成长的道路有很多,作为家长我们要做的不是为孩子规划起跑线,而是将他们带到一个合适的点上,让孩子可以四面八方都看一下,找到适合自己的路。绘本所扮演的,就是为孩子领路的角色。

每本书都是一个种子,孩子也是种子。要让孩子开花,不是要开出我们想要开的花,而是要开出我们想象不到的花。让孩子们向理想的方向发展,成长为一个个善良美好的生灵,我们的努力才算是收获了回报。

谈绘本创作的诀窍:

最关键的是学会讲故事。讲故事需要结构,如果能掌握结构,就能把故事写好,离开结构就很危险了。

绘本的故事结构也不复杂,最重要的是找到主题,提出问题,设置悬念;悬念出来之后要设置角色,要知道角色的目的是什么,目的越单纯,故事就越生动,目的过于复杂,故事反而不好成型;接下来,所有的动作和语言都要围绕这个目的来设置。

除此之外还有一点,角色之间要有对比、冲突,不能只有好人没有坏人——小红帽和大灰狼,白雪公主和皇后,有这样的对比才有趣味。我们看到的许多绘本里面故事是这样的:小猫叫,小狗跳,白云飘,绿水遥,世界真无聊。这样没有冲突的故事,孩子是很难产生兴趣的。冲突要连续,要有细节,最后主角要改变。对于绘本而言,喜剧就是坏人变好人,悲剧则是好人变坏人。


朱自强

绘本为什么这么好

朱自强,我国著名儿童文学评论家、作家。他是丰子恺儿童图画书奖顾问,中国海洋大学教授、博士生导师,儿童文学研究所所长,出版多种学术研究、翻译、创作著作,还特别致力于绘本的研究、创作与阅读推广。他演讲的主题是:“绘本为什么这么好”,对绘本的当代品格进行了详细的阐释,进一步展现了绘本的无穷魅力。

著名儿童文学评论家、作家朱自强

谈绘本里的语言:

绘本是一种综合的艺术,要研究绘本需要比较丰富的知识修养,涉及到很多学科知识,比如说文学,包括文学理论,文学修养,特别是儿童文学,然后需要美术学、语言学、阅读学,以及心理学、教育学等等,我们研究界的整体要有这些综合的学科知识。

语言,在我们今天看来它完全是抽象的,当它表达表情、形状、色彩的时候尤为不明确,比如听到“含情脉脉”这个词,每个人想到的都会不一样。虽然语言有抽象性和不明确性,但是研究绘本最重要的一个概念是阅读,无论我们讨论什么样的技巧,归根结底都是要帮助我们取得更有成效的阅读,所以绘本需要的是在传达信息、表达意义的方面,具有其规定性和明确性的语言。如果一个绘本的文本缺乏规定性和明确性,在建构意义方面其效果就会比较差,也不利于孩子的阅读;而指向理性、逻辑思维的绘本语言,对儿童的心智发展具有极为重要的作用。

谈绘本里的绘画:

可以说,语言的短处就是绘画的长处,语言的长处就是绘画的短处。对于儿童读者,绘画的具象、形象的特点很重要。在传达信息时,绘画这种媒介虽然有其形象性这一长处,但是在表现意义方面,却有其暧昧性。尽管如此,利用其表达意义的暧昧性,和文字、和其他绘画内容配合,做出有创意的设计,又可以产生隐喻性,使绘画的表现力得到深化。绘画通过隐喻来获得含蓄性,意味隽永,耐人寻味,经得起读者一看再看,反复去感受。

语言和绘画两种媒介结合在一起,相互之间可以取长补短,使得绘本成为最具有艺术可能性的艺术形式,这是我个人发现的绘本最大的奥秘。而绘本其他的特性,往往是从这其中派生出来的。

当然,绘本之所以这么好,还有很多其他的原因,比如绘本是一种统和了视听觉的艺术、绘本是最能够让读者进行建构的书籍、绘本是最有创意的书籍等等。


朱里安诺·费里

我与绘画

朱里安诺・费里,意大利著名绘本画家,其作品屡获国际插画展的肯定,在国际绘本界有很高的声望,代表作有《嘟宝要睡觉》《当我们同在一起》《最快乐的人》《唱歌当饭吃》等。

在论坛上,朱里安诺现场展示了他擅长的水彩绘画,让在场的听众领教了这位色彩魔法师的魅力。而在活动的间隙,接受《出版人》记者采访的他也阐发了自己对绘本创作及国际合作的见解。

意大利著名绘本画家朱里安诺・费里

谈绘本创作技法:

好的绘本主应该具备以下特点:风格要别致;图画要有自身的特色;孩子看了之后不愿意放下来。

对于一个插画师而言,最重要的就是要了解孩子们的内心世界,然后用他们的语言将其表达出来。我有三个孩子,我的每部作品都让他们参与其中,每次完成的初稿都让孩子们先看,如果他们读不进去,我就会重新返工调整。

绘本中图画和文字都是必不可少的要素,好绘本正是要通过图画和文字的搭配带给孩子们一次奇妙的旅行,然后激发孩子们的思考。在绘制的前期,我会尽可能多的搜集素材,然后和作家共同探讨如何表现。如果画面无法呈现,就通过文字来表达,而文字无法表达的地方,就通过画面来阐释。

我在创作时主要采用水彩绘画,主要追求色彩的通透性。孩子的视角和成人完全不同,他们在对世界充满好奇的同时也带有一些畏惧,消除这层精神上的隔阂,是绘本能深入孩子心灵的关键,为此饱满的颜色和亲切的形象是非常重要的。

谈绘本创作中的国际合作:

我从来没有想过自己独立创作,除了与郝广才先生合作多年外,我也和英、美、法、德、墨西哥等地的许多创作者展开合作,创作的许多作品都是面向世界发行的。我非常享受与全球的作者共同创作绘本的过程,这让我不仅能领略当地的文化,还能了解各地孩子们内心的真实想法。

在我的故乡意大利,孩子们不仅乐于接受本土化题材的绘本,带有其他文化色彩的绘本也非常受欢迎,相信在中国也是一样。跨文化的联合创作不仅能够融几家之长作出更好的作品,对于合作的创作者本身也是极佳的锻炼机会。



王志庚

中国图画书的艺术品格

王志庚,中国国家图书馆少儿馆馆长。多年来他一致致力于未成年人阅读指导和儿童阅读推广服务工作,兼职从事童书研究和翻译评论等工作。主编《《绘本100――全国少年儿童绘本阅读年指导书目》等,策划出版“图画书理论书系”系列图书。
王志庚演讲的主题是:中国图画书的艺术品格――从“原创100”谈起,演讲中他对中国原创图画书的发展、现状和未来的梳理与分析,并着重分析了原创图画书的艺术品格。

中国国家图书馆少儿馆馆长王志庚

谈原创图画书的成绩与不足:

中国有悠久的图画叙事历史,但近些年中国的图画书市场上,仍以外国作品为主力。我们用了10年时间,就已几乎把西方几百年的精品全部引进过来了,这些引进的经典作品和我们原有的积淀一起,共同作用于中国原创图画书的发展,一大批优秀的作开始涌现,在实践探索之余,理论研究也渐次展开,收获了许多成果。

为了更好地推广原创图画书阅读,国图少儿馆聚集各领域的专家,评选出100本最具代表性的原创图画书,就是我们今天看到的“原创100”书目。在评选的过程中,我们深切感受到原创图画书的进步:题材愈发多元,技法的表现力越来越纯熟,设计感越来越强,也有很多中国特色工艺如剪纸等融入其中,但我们也发现了一些需要注意的问题。

图画书有三大基本定义:适合儿童、图文结合、连续叙事,从这一角度上将,现在市场上很多自称图画书的书都不是图画书。除此之外,西方图画书里角色表情很丰富,情感很立体,但国内的许多作品这方面做得很不到位;也有一些图画书有些刻意在找中国特色;有不少作品画得非常满,想传达的信息太多,反而忽略了留白的应用;还有一些作品图画和故事结合不紧密,逻辑欠缺。总之图画书需要做减法,需要考虑完整性,需要留白,需要让读者自己填空,这都是未来创作者应当继续提高的。

整理:杨帆
摄影:曹森


(转载自微信公众号出版人杂志)

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